Neden öyle olmasın? Berlin Filarmoni Orkestrası'nın bu yılki Yılbaşı konserinde piyanist Daniil Trifonov'un bis'ini bitirmesinin ardından insanlar böyle düşündü. Daha önce Johannes Brahms'ın İkinci Piyano Konçertosu'nu çalmıştı, Filarmoni Orkestrası'nı Kirill Petrenko yönetiyordu ve performans kesinlikle kötü olarak adlandırılamazdı. Trifonov, olgun Brahms'ın bazen aşırı derecede tam ustalığının uçurumundan pek çok duygusal çamur çıkardı ve klasik netliği göz kamaştırıcı patlamalarla gölgeledi.
Petrenko buna kulağa hoş gelen bir Haberin Detayları sağlamaya çalıştı. Bununla birlikte, yorum ancak finalde ilginç hale geldi; Macar üslup yankıları o kadar aşırıya çıkarıldı ki hareketin dinamikleri rahatsız edici bir şekilde değişti: Çoğunlukla zararsız bir şekilde çalınan parçada birdenbire şeytani bir şey ortaya çıktı, aynı zamanda bir şey. Brahms'ın burjuva Lid'in savunacağı şekilde sınıflandırmayı sevdiği saldırgan ve şehvetli.
Berlin Filarmoni Orkestrası'ndan yılbaşı konseri: Çılgın egemenlik
Ancak Trifonov'un ne yapabileceği ancak Mikhail Pletnev'in Çaykovski'nin “Uyuyan Güzel” adlı eserinden bir melodiyi piyanist olarak geliştirilmiş düzenlemesi olan tekrar sırasında netleşti. Absürt bir özgüvenle, her şeyin en iyi ve en net şekilde ifade edildiği bir ses alanı yaratıyor: melodi şarkı söylüyor, figürasyonlar yüzlerce tınıda parlıyor – bu şaşırtıcı.
Neden öyle olmasın? Aradan sonra Richard Wagner'in “Meistersinger” başlangıcı sırasında da insanların düşündüğü şey buydu. Brahms'ın piyano konçertosu bazen ilginç geliyordu ama çoğu zaman aynı zamanda odunsu ve donuk geliyordu, ama burada her şey ses açısından o kadar doğal ve biçimsel olarak ilgi çekiciydi ki ikna edici olması için ilginç bir şeye ihtiyacı yoktu; sadece şunu düşündün: Ne kadar muhteşem ve zekice çalınan bir parça!
Richard Strauss'un “Rosenkavalier” adlı eserindeki vals sekansında daha çok çalışma var gibi görünüyordu, çünkü bir yanda orijinal swing'i, diğer yanda tarihsel bir formun benimsenmesinin mizahını, birbirine zıt basları ve armonileri nadiren duyarsınız. desen – bu çok eğlenceli!
Programı Strauss'un “Salome'nin Dansı”yla bitirmek iyi bir fikir değildi. Önceki parçaların çekiciliği, yaratıldıkları dönemde valslerin, usta şarkıların veya konserlerin oluşturduğu tarihsel patinadan kaynaklanıyor olsa da, “Salome'nin Dansı” zamanının yeni müziği olduğunu iddia ediyor; programın ana konusu şuydu: bu nedenle kesin. Her şeyden önce parça diğerlerine göre keskin bir şekilde düşüyor; Ne biçimi özellikle katıdır, ne de ana motif alıntıları çağrışımların ötesine geçer. Kabul edilen polka “Stürmisch in Lieb und Tanz”, uzlaşmacı, zengin sesi ve keskin ritmiyle yaklaşan Johann Strauss yılına işaret ediyordu.
Filarmoni, Berlin Filarmoni Orkestrası'nın Yılbaşı konseri için diğer tarihler: 30 Aralık, 20:00, 31 Aralık, 17:30, biletler 61-314 euro
Petrenko buna kulağa hoş gelen bir Haberin Detayları sağlamaya çalıştı. Bununla birlikte, yorum ancak finalde ilginç hale geldi; Macar üslup yankıları o kadar aşırıya çıkarıldı ki hareketin dinamikleri rahatsız edici bir şekilde değişti: Çoğunlukla zararsız bir şekilde çalınan parçada birdenbire şeytani bir şey ortaya çıktı, aynı zamanda bir şey. Brahms'ın burjuva Lid'in savunacağı şekilde sınıflandırmayı sevdiği saldırgan ve şehvetli.
Berlin Filarmoni Orkestrası'ndan yılbaşı konseri: Çılgın egemenlik
Ancak Trifonov'un ne yapabileceği ancak Mikhail Pletnev'in Çaykovski'nin “Uyuyan Güzel” adlı eserinden bir melodiyi piyanist olarak geliştirilmiş düzenlemesi olan tekrar sırasında netleşti. Absürt bir özgüvenle, her şeyin en iyi ve en net şekilde ifade edildiği bir ses alanı yaratıyor: melodi şarkı söylüyor, figürasyonlar yüzlerce tınıda parlıyor – bu şaşırtıcı.
Neden öyle olmasın? Aradan sonra Richard Wagner'in “Meistersinger” başlangıcı sırasında da insanların düşündüğü şey buydu. Brahms'ın piyano konçertosu bazen ilginç geliyordu ama çoğu zaman aynı zamanda odunsu ve donuk geliyordu, ama burada her şey ses açısından o kadar doğal ve biçimsel olarak ilgi çekiciydi ki ikna edici olması için ilginç bir şeye ihtiyacı yoktu; sadece şunu düşündün: Ne kadar muhteşem ve zekice çalınan bir parça!
Richard Strauss'un “Rosenkavalier” adlı eserindeki vals sekansında daha çok çalışma var gibi görünüyordu, çünkü bir yanda orijinal swing'i, diğer yanda tarihsel bir formun benimsenmesinin mizahını, birbirine zıt basları ve armonileri nadiren duyarsınız. desen – bu çok eğlenceli!
Programı Strauss'un “Salome'nin Dansı”yla bitirmek iyi bir fikir değildi. Önceki parçaların çekiciliği, yaratıldıkları dönemde valslerin, usta şarkıların veya konserlerin oluşturduğu tarihsel patinadan kaynaklanıyor olsa da, “Salome'nin Dansı” zamanının yeni müziği olduğunu iddia ediyor; programın ana konusu şuydu: bu nedenle kesin. Her şeyden önce parça diğerlerine göre keskin bir şekilde düşüyor; Ne biçimi özellikle katıdır, ne de ana motif alıntıları çağrışımların ötesine geçer. Kabul edilen polka “Stürmisch in Lieb und Tanz”, uzlaşmacı, zengin sesi ve keskin ritmiyle yaklaşan Johann Strauss yılına işaret ediyordu.
Filarmoni, Berlin Filarmoni Orkestrası'nın Yılbaşı konseri için diğer tarihler: 30 Aralık, 20:00, 31 Aralık, 17:30, biletler 61-314 euro