Deutsche Oper’da Massenet’nin “Hérodiade”

[tofaşk]

Ev
Kültür
Biraz fazla duygusal Salome: Massenet’nin Deutsche Oper’daki “Hérodiade”‘i

Jules Massenet, opera malzemesiyle zorlu bir rekabetle karşılaştı. Deutsche Oper’ın iki konser performansı onun “Hérodiade”ini gölgelerden çıkarıyor.


Clémentine Margaine, Jules Massenet’nin “Hérodiade” adlı eserinin Deutsche Oper’daki konser performansında başrolü seslendiriyor.Bettina Stoss


Bazı operalar, aynı konudaki bir başkası tarafından basitçe süpürülür. Jules Massenet birkaç kez şanssızdı. Önce Giacomo Puccini, başarılı eseri “Manon Lescaut” ile “Manon”unun değerini düşürdü, ardından “Hérodiade”, Richard Strauss’un “Salome”undan sonra biraz fazla duygusal bir kurguya sahip başka bir opera mertebesine geriledi. Parça Perşembe günü Deutsche Oper Berlin’de Cuma günü tekrarlanacak olan konserde seslendirildi.

Oscar Wilde’ın dahiyane uyarlamasındaki malzemeye aşina olanlar, “Hérodiade” librettosunu kullanışsız bulacaktır. Ve Strauss’un kısa, zıt ortamına aşina olanlar, Massenet’in kapsamlı ve asilce ayrılmış müziğinden sıkılmamak için zorlanacaklardır.

Deutsche Oper, Pasolini’nin Teorema’sına dayanan bir opera çıkarıyor

• 
• 

Bu haksızlık – tarihin olma eğiliminde olduğu gibi. Çünkü partisyon harika pasajlar içeriyor ve Enrique Mazzola’nın müzik yönetmenliğinde bunların da etkisi var. Deutsche Oper orkestrası, özellikle prelüd ve interlüdlerde, Wagner’in bu Fransız halefinin farklı derecelendirilmiş ve üslup bilincine sahip sesi ve aynı zamanda Wagner mesafesinin etkileyici anlarını gösteriyor ve şarkıcılara melodik yoğun bir destek sağlıyor. Ancak Camille Saint-Saëns, ilk perdede Salomé ile peygamber Jean – yani Vaftizci Yahya veya Wilde’daki Jochanaan – arasındaki düetin zaten altını çizmişti, çünkü burada aralıksız melodiden gelen duygu, yoğun bir şekilde hatırlanabilen bir şeye – bu yetenek Puccini, rakiplerini net bir şekilde uzaklaştırmayı başardı.

Nispeten geleneksel karakterler


Massenet, karakterleri karakterize etmede eksik değil – ancak karakterler, Strauss’unkine kıyasla geleneksel. Salomé burada bir baştan çıkarıcı değil, Nicole Car’ın tutkulu saflığın en güzel anlarını kazandığı sevgi dolu bir genç kadın; ışıltılı yüksekliği, egemen ifadeyi asla zorlamadan veya yırtmadan aynı anda hem sevinebilir hem de umutsuzluk gösterebilir. Burada Hérodiade, yetiştirilme tarzından bunalmış bir anne değil, belirsiz bir geçmişi olan biraz tek taraflı kötü bir kadın, Clémentine Margaine onu etkileyici ama belki de biraz da yüzeysel bir şekilde söylüyor.

Handel’in “Saul”u: Son yılların en etkileyici koro sahnelerinden biri

• 
• 

Massenet, Hérode’un üvey kızına yönelik sapkın eğiliminden, Etienne Dupuis’in cana yakın bir şekilde yakaladığı ve Romalı işgalcilere yönelik saldırılarıyla ilişkilendirdiği, incelikle yağlı bir lirizm kazanır. Peygamber, Strauss’ta olduğundan daha farklı olan tek kişidir; Matthew Polenzani, onu son derece net bir yükseklikle ve aynı zamanda biraz renksiz görünmesini sağlayan bir incelikle veriyor. Jeremy Bines tarafından prova edilen evin korosu, sert vuruşlu sahnelerde etkileyicidir, ancak lirik sahnelerde ses hala geliştirilebilir.