Ev
Kültür
Caz saksofoncusu Peter Brötzmann: Büyük saksafonun takdiri
Büyük özgür caz saksafonisti Peter Brötzmann öldü. 70. yaş günü için bastırdığımız bir methiye ile anıyoruz. Hala doğru.
Peter Brötzmann 2019, Neuer Berliner Kunstverein’daMatthias Reichelt/imago
Hala sizi doğrudan yığının üzerinden uçuruyor. Peter Brötzmann’ın “Machine Gun” (1968) albümünün yayınlanmasının üzerinden 43 yıl geçti ama albüm, insanın kemiklerini paramparça eden gücünden hiçbir şey kaybetmedi. Pazar günü yetmiş yaşında olan Remscheid’li saksofoncunun bu ikinci albümü, yalnızca ses kalitesi nedeniyle değil, aynı zamanda Avrupa serbest cazının en büyük, belirleyici kilometre taşlarından biri olarak da tarihi bir öneme sahip.
Ne de olsa Brötzmann, Octet kayıtlarına – basçı Peter Kowald ve davulcu Sven-Ake Johansson’dan oluşan çekirdek üçlüsüne ek olarak – saksafoncular Willem Breuker ve Evan Parker, ikinci davulda piyanist Fred van Hove ve Han Bennink ve davulcu olarak Buschi Niebergall’ı getirdi. ikinci basçı – İsveçliler, Belçikalılar, Hollandalılar, İngilizler ve Almanlar, 1966’dan beri Brötzmann ve Alexander von Schlippenbach’ın başlattığı Globe Unity Orkestrası’nın serbest caz yıldızları çemberine de aitler.
Brötzmann, Albert Ayler, Archie Shepp ve John Coltrane’in Ateş Müziği’ne ilk Avrupalılardan biri olarak geldi ve Wuppertal’da okuduğu Fluxus ile ilgili sanat ile etki altında kaldığı bir caz çeşidi arasındaki çizgiyi aştı. von Cage ve Stockhausen ve kendi kendine öğretilen belli bir şevkle, modal hard-bop sınırlarını hem teknik hem de kavramsal olarak denize attılar.
Buna göre, olağan bir refleksle serbest biçimi biçimsizlikle karıştıran sahne hakkında şüpheyle karşılandı. Brötzmann, Thelonious Monk, Albert Ayler veya Cecil Taylor gibi geleneksel olmayan oyunculardan da şüphelenilen hakim ana düşünceyi kabul etmeyi reddetti. Bugün bu ruh, Brötzmann’ın küçümsemesini bir onur meselesi olarak gördüğü Wynton Marsalis ve TV belgeselcisi Ken Burns’ün cazın müzeleştirilmesinde bulunabilir.
Öte yandan sadece caz sahnesinin söylemlerinden kaynaklanmadığını icrasından anlayabilirsiniz. Kuşkusuz, sanat ortamından oldukça kötü bir ruh hali içinde kaçındı ve onunla yapılan her röportajın en önemli noktalarından biri, gırtlaksı bir sırıtışla bu sıkıntıyı tekrar düşündüğü zamandır. Brötzmann bugün hala bir ressam olarak aktif: Malzemeye doğrudan ve açık erişimleri ile resimleri, ağır çizgiler ve yüzeyler, güç, kontrast ve arkaik şiirle dolu dinamik ana hatlar ile müziği anımsatıyor.
Yaklaşık 200 albümünden en bilinenlerinden biri oldukça açık: cazın tür sınırlarını aşan çeşitli doğaçlama projeleri. Japon noise psychedelic Keiji Haino veya oğlu, Berlinli ekstrem gitarist Caspar Brötzmann ile lirik ve şiddetli düetler kesinlikle harika; muhtemelen en radikal olanı Bill Laswell, Sonny Sharrock ve Shannon Jackson ile Last Exit adı altında sahnelediği güçlü serbest metal fırtınalarıydı.
Her ne kadar sanatının büyüklüğünün yalnızca cihazından çıkardığı harika tıkırtı, gıcırtı, havuç, uluma, kükreme, testere veya boynuz seçiminden kaynaklanmadığı söylenmelidir. Bazen bir Kara Orman deresinde homurdanıyor ve bas saksafonu tek başına özgürleştirdi: ilk günlerden beri, bu gürültü seviyesi giderek daha uzmanlaşan mucitler ve inekler tarafından ısrarla araştırılıyor.
Her şeyden önce, tarihte sesi bu kadar güçlü bir fiziğe sahip olan ve bu kadar güçlü bir şekilde inşa edilen başka bir müzisyen bulmak zor: belki Ayler, erken dönem Pharoah Sanders veya David S. Ware ve Brötzmann’ın – tüm saygımla – Ken Vandermark ve Mats Gustafsson gibi öğrencileri. , şu anda muhteşem Chicago Tentett’inde birlikte oynadığı. İngilizler, Almanya’ya gelince her zaman yaptıkları gibi, hafif bir ürperti ve aynı zamanda gizli bir hayranlıkla ona “Töton Baltası” diyorlar: akılda kalıcı ve oldukça güzel bir isim.
Wessis, GDR Amiga arşivine göz atmaktan büyüleniyor: “hello 22” örnekleyici buna değer
1968’de Total Music Meeting doğaçlama festivalinin Berlin Caz Festivali’nden ayrılmasına yol açan bölünmeye başlangıçta dahil olması kaçınılmaz görünüyor. Bunun doğrudan bir sonucu olarak, ertesi yıl Jost Gebers, Peter Kowald ve Alexander von Schlippenbach ile Berlin’deki Free Music Productions plak şirketini kurdu.
1967’de, Brötzmann’ın kendi ürettiği ilk albümü “For Adolphe Sax” siyasete veya türe değil, enstrümanının icadına, yani yeni bir ses olasılığına atıfta bulundu. 70 yaşında bile, Peter Brötzmann hala onların en tutkulu, saygılı ve tabii ki en gürültülü aktivistlerinden biri.
Bu metnin orijinali 2011 yılında Peter Brötzmann’ın 70. doğum günü münasebetiyle Berliner Zeitung’da yayımlanmıştır. Peter Brötzmann 22 Haziran 2023’te vefat etti.
Kültür
Caz saksofoncusu Peter Brötzmann: Büyük saksafonun takdiri
Büyük özgür caz saksafonisti Peter Brötzmann öldü. 70. yaş günü için bastırdığımız bir methiye ile anıyoruz. Hala doğru.
Peter Brötzmann 2019, Neuer Berliner Kunstverein’daMatthias Reichelt/imago
Hala sizi doğrudan yığının üzerinden uçuruyor. Peter Brötzmann’ın “Machine Gun” (1968) albümünün yayınlanmasının üzerinden 43 yıl geçti ama albüm, insanın kemiklerini paramparça eden gücünden hiçbir şey kaybetmedi. Pazar günü yetmiş yaşında olan Remscheid’li saksofoncunun bu ikinci albümü, yalnızca ses kalitesi nedeniyle değil, aynı zamanda Avrupa serbest cazının en büyük, belirleyici kilometre taşlarından biri olarak da tarihi bir öneme sahip.
Ne de olsa Brötzmann, Octet kayıtlarına – basçı Peter Kowald ve davulcu Sven-Ake Johansson’dan oluşan çekirdek üçlüsüne ek olarak – saksafoncular Willem Breuker ve Evan Parker, ikinci davulda piyanist Fred van Hove ve Han Bennink ve davulcu olarak Buschi Niebergall’ı getirdi. ikinci basçı – İsveçliler, Belçikalılar, Hollandalılar, İngilizler ve Almanlar, 1966’dan beri Brötzmann ve Alexander von Schlippenbach’ın başlattığı Globe Unity Orkestrası’nın serbest caz yıldızları çemberine de aitler.
Brötzmann, Albert Ayler, Archie Shepp ve John Coltrane’in Ateş Müziği’ne ilk Avrupalılardan biri olarak geldi ve Wuppertal’da okuduğu Fluxus ile ilgili sanat ile etki altında kaldığı bir caz çeşidi arasındaki çizgiyi aştı. von Cage ve Stockhausen ve kendi kendine öğretilen belli bir şevkle, modal hard-bop sınırlarını hem teknik hem de kavramsal olarak denize attılar.
Buna göre, olağan bir refleksle serbest biçimi biçimsizlikle karıştıran sahne hakkında şüpheyle karşılandı. Brötzmann, Thelonious Monk, Albert Ayler veya Cecil Taylor gibi geleneksel olmayan oyunculardan da şüphelenilen hakim ana düşünceyi kabul etmeyi reddetti. Bugün bu ruh, Brötzmann’ın küçümsemesini bir onur meselesi olarak gördüğü Wynton Marsalis ve TV belgeselcisi Ken Burns’ün cazın müzeleştirilmesinde bulunabilir.
Öte yandan sadece caz sahnesinin söylemlerinden kaynaklanmadığını icrasından anlayabilirsiniz. Kuşkusuz, sanat ortamından oldukça kötü bir ruh hali içinde kaçındı ve onunla yapılan her röportajın en önemli noktalarından biri, gırtlaksı bir sırıtışla bu sıkıntıyı tekrar düşündüğü zamandır. Brötzmann bugün hala bir ressam olarak aktif: Malzemeye doğrudan ve açık erişimleri ile resimleri, ağır çizgiler ve yüzeyler, güç, kontrast ve arkaik şiirle dolu dinamik ana hatlar ile müziği anımsatıyor.
Yaklaşık 200 albümünden en bilinenlerinden biri oldukça açık: cazın tür sınırlarını aşan çeşitli doğaçlama projeleri. Japon noise psychedelic Keiji Haino veya oğlu, Berlinli ekstrem gitarist Caspar Brötzmann ile lirik ve şiddetli düetler kesinlikle harika; muhtemelen en radikal olanı Bill Laswell, Sonny Sharrock ve Shannon Jackson ile Last Exit adı altında sahnelediği güçlü serbest metal fırtınalarıydı.
Her ne kadar sanatının büyüklüğünün yalnızca cihazından çıkardığı harika tıkırtı, gıcırtı, havuç, uluma, kükreme, testere veya boynuz seçiminden kaynaklanmadığı söylenmelidir. Bazen bir Kara Orman deresinde homurdanıyor ve bas saksafonu tek başına özgürleştirdi: ilk günlerden beri, bu gürültü seviyesi giderek daha uzmanlaşan mucitler ve inekler tarafından ısrarla araştırılıyor.
Her şeyden önce, tarihte sesi bu kadar güçlü bir fiziğe sahip olan ve bu kadar güçlü bir şekilde inşa edilen başka bir müzisyen bulmak zor: belki Ayler, erken dönem Pharoah Sanders veya David S. Ware ve Brötzmann’ın – tüm saygımla – Ken Vandermark ve Mats Gustafsson gibi öğrencileri. , şu anda muhteşem Chicago Tentett’inde birlikte oynadığı. İngilizler, Almanya’ya gelince her zaman yaptıkları gibi, hafif bir ürperti ve aynı zamanda gizli bir hayranlıkla ona “Töton Baltası” diyorlar: akılda kalıcı ve oldukça güzel bir isim.
Wessis, GDR Amiga arşivine göz atmaktan büyüleniyor: “hello 22” örnekleyici buna değer
1968’de Total Music Meeting doğaçlama festivalinin Berlin Caz Festivali’nden ayrılmasına yol açan bölünmeye başlangıçta dahil olması kaçınılmaz görünüyor. Bunun doğrudan bir sonucu olarak, ertesi yıl Jost Gebers, Peter Kowald ve Alexander von Schlippenbach ile Berlin’deki Free Music Productions plak şirketini kurdu.
1967’de, Brötzmann’ın kendi ürettiği ilk albümü “For Adolphe Sax” siyasete veya türe değil, enstrümanının icadına, yani yeni bir ses olasılığına atıfta bulundu. 70 yaşında bile, Peter Brötzmann hala onların en tutkulu, saygılı ve tabii ki en gürültülü aktivistlerinden biri.
Bu metnin orijinali 2011 yılında Peter Brötzmann’ın 70. doğum günü münasebetiyle Berliner Zeitung’da yayımlanmıştır. Peter Brötzmann 22 Haziran 2023’te vefat etti.